El discreto encanto del surrealismo en el cine: Luis Buñuel, una filmografía diferente (III)
Tercera etapa: Bella de día: el erotismo y ferocidad de un discurso iconoclasta Luis Buñuel
Armando Navarro Rodríguez
Cinéfilo y lector empedernido. Amante incondicional de la Ciudad de México. Escribe sobre cine. Vive en 1Q84.
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Segunda etapa: Los olvidados y la mirada de Buñuel sobre México En lo que respecta
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En París, cerca de mi hotel, vi un cartel de una de mis películas con
Fauna de Nicolás Pereda: la tensión y la fantasía en el México violento
La violencia como rutina, tan arraigada en el subconsciente mexicano, es explorada por el director
El cine de Arturo Ripstein: la sordidez y el plano secuencia como arte cinematográfico (V)
FADE TO BLACK 9.-Interior. Vecindad Centro Histórico – Noche. ¿Será acaso que el cine de
El cine de Arturo Ripstein: la sordidez y el plano secuencia como arte cinematográfico (IV)
Actores que han pasado por su filmografía, afirman que trabajar con Ripstein es un privilegio que pocos tienen la oportunidad de disfrutar; otros señalan una actitud déspota y perfeccionista que los lleva al límite en busca de la mejor toma.
El cine de Arturo Ripstein: la sordidez y el plano secuencia como arte cinematográfico (III)
FADE TO BLACK 5.-Exterior. Muelle húmedo y abandonado – Tarde. Las coproducciones son una constante
El cine de Arturo Ripstein: la sordidez y el plano secuencia como arte cinematográfico (II)
FADE TO BLACK 3.-Exterior. Polvoso camino rural – Mañana. Basada en un cuento de Juan
El cine de Arturo Ripstein: la sordidez y el plano secuencia como arte cinematográfico (I)
Final Draft. FADE IN Secuencia de Créditos Después de la secuencia de créditos, sobre negros,
