Violencia, familia, aleatoriedad y muerte: El cine de Alejandro G. Iñárritu (II)
BMW, fabricante alemán de automóviles y motocicletas de alta gama, decidió a principios de la
Armando Navarro Rodríguez
Periodista. Cinéfilo y lector empedernido. Amante incondicional de la Ciudad de México. Escribe sobre cine, arte y literatura. Vive en 1Q84...
Fauna: la tensión y la fantasía en el México violento
La violencia como rutina, tan arraigada en el subconsciente mexicano, es explorada por el director
Violencia, familia, aleatoriedad y muerte: El cine de Alejandro G. Iñárritu (I)
Hacia el final de sus días, el pesimismo con la condición humana de Ingmar Bergman
El callejón de los milagros de Jorge Fons: vivir perdiendo
Siempre es maravilloso caminar por las calles del centro histórico de la Ciudad de México.
Stanley Kubrick: el universo simétrico y luminoso del cine (III)
*** 3.- Obras maestras. La genialidad simétrica de la luz y el encuadre Con el
Stanley Kubrick: El universo simétrico y luminoso del cine (II)
*** 2.- Periodo clásico. El film noir, el cine épico y la comedia en la
Stanley Kubrick: El universo simétrico y luminoso del cine (I)
De lo que yo llamaría la generación joven, Kubrick me parece un gigante. Lo que
Rojo amanecer de Jorge Fons: el terror del ’68
Rojo amanecer siempre me ha generado una angustia desesperante desde el primer «tic-tac» sobre negros
MoMA: el portentoso templo del arte moderno
No hay belleza sin algo extraño en sus proporciones. Francis Bacon Cuando en 1929 el
El discreto encanto del surrealismo en el cine: Luis Buñuel, una filmografía diferente (III)
Tercera etapa: Bella de día: el erotismo y ferocidad de un discurso iconoclasta Luis Buñuel
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Segunda etapa: Los olvidados y la mirada de Buñuel sobre México En lo que respecta
El discreto encanto del surrealismo en el cine: Luis Buñuel, una filmografía diferente (I)
En París, cerca de mi hotel, vi un cartel de una de mis películas con
El cine de Arturo Ripstein: la sordidez y el plano secuencia como arte cinematográfico (V)
FADE TO BLACK 9.-Interior. Vecindad Centro Histórico – Noche. ¿Será acaso que el cine de
El cine de Arturo Ripstein: la sordidez y el plano secuencia como arte cinematográfico (IV)
Actores que han pasado por su filmografía, afirman que trabajar con Ripstein es un privilegio que pocos tienen la oportunidad de disfrutar; otros señalan una actitud déspota y perfeccionista que los lleva al límite en busca de la mejor toma.
El cine de Arturo Ripstein: la sordidez y el plano secuencia como arte cinematográfico (III)
FADE TO BLACK 5.-Exterior. Muelle húmedo y abandonado – Tarde. Las coproducciones son una constante
El cine de Arturo Ripstein: la sordidez y el plano secuencia como arte cinematográfico (II)
FADE TO BLACK 3.-Exterior. Polvoso camino rural – Mañana. Basada en un cuento de Juan
El cine de Arturo Ripstein: la sordidez y el plano secuencia como arte cinematográfico (I)
Final Draft. FADE IN Secuencia de Créditos Después de la secuencia de créditos, sobre negros,
